Čím hůře ve společnosti, tím lépe ve filmu

Rozhovor s Vítem Janečkem o jeho novém filmu Léčba dějin, o dokumentech s mluvícími hlavami a smyslu občanské angažovanosti. Režisér se ve filmu zabývá odkazem reformního komunisty Františka Kriegela a těmi, kdo jej následuje.

Jaký byl původní koncept filmu? Měl jste v plánu věnovat snímek postavě samotného Kriegla, nebo jste hned věděl, že chcete natáčet o jeho následovnících?

Projekt iniciovala producentka Jarmila Poláková ze společnosti Film & Sociologie, která mě oslovila s námětem na dokumentární film historika Martina Gromana o Františku Krieglovi. Obrátila se na mě myslím proto, že jsem předtím dělal film o Jaroslavu Šabatovi (Dějiny Jaroslava Šabaty, pozn. edit.), disidentovi a Krieglově bývalém příteli. Při rešerších jsme zjistili, že v ČT už existuje krátký portrét Kriegla od Pavla Kačírka, takže se námět na film posunul směrem ke Krieglovu odkazu, skrze několik laureátů jeho ceny. Tato cena je každoročně udělována Nadací Charty 77 těm, kteří projevili výjimečnou občanskou statečnost. Do filmu jsme nakonec zvolili čtyři osobnosti – bankovního experta, anarchistu, jezuitu a senátorku, která je stejně jako Kriegel lékařkou. (exponenta „kauzy Drobil“ Libora Michálka, anarchistu Jakuba Poláka, kněze Františka Líznu a neuroložku Alenu Dernerovou, pozn. edit.). Název Léčba dějin pak indikuje, že se nejedná o portrétní film, ale o obecnější téma.

S jakými komplikacemi jste se při natáčení potýkal?

V závěrečném období natáčení nastal smutný zlom, když zemřel Jakub Polák, jeho antipohřeb, který uspořádali anarchisté, tvoří závěr filmu.  Jinak obecně bylo obtížné hledat spojení mezi minulými událostmi, za které získali aktéři Krieglovu cenu, a jejich současným životem. Hledali jsme jak představit jejich angažované myšlení a postoje, aniž bychom používali velké množství archivního materiálu. Ti lidé překračují hranici konvencí, hranici běžného jednání a jsou často nepohodlní pro prostředí, v němž se ocitají. Chtěl jsem, aby  bylo vidět, v čem je podstata takových postojů a z čeho vyrůstají.



Snímek vyzývá k občanské angažovanosti, k tomu, aby lidé nespoléhali na instituce a sami se zapojovali do veřejného prostoru. Má smysl se snažit reformovat politické strany zevnitř nebo je stranický systém v ČR nereformovatelný a pomůže už jen tlak ze strany občanské společnosti?

Tato otázka se řešila i v dokumentu o Šabatovi. Disent v socialistickém Československu vznikl ve chvíli, kdy nastolený systém vyloučil řadu lidí z možné účasti na politickém i společenském životě. Léčba dějin ukazuje, že i v dnešní době můžeme hovořit o různých formách disentu, byť je to jen v rámci menších prostředí, kdy člověk odmítne přistoupit na určitou společenskou hru a nese za to důsledky. Ohledně stranického systému souhlasím s Jiřím Dienstbierem, který se ve filmu také objeví, že ke zlepšení politických poměrů by došlo už jen tehdy, kdyby mnohem více lidí, alespoň desítky tisíc, začalo být aktivní v rámci politických stran – vlevo či vpravo, dle své názorové orientace, tak jako je to třeba v sousedním Rakousku. Nicméně základem je angažovat se už na lokální úrovni, ve svém okolí. Když jsem studoval na fakultě, ale i nyní když tam teď učím, vždy jsem kandidoval do akademického senátu, což je pro mě nejbližší místo samosprávy. Taková místa má kolem sebe každý.

Připadá vám vzrůstající popularita angažovaných dokumentárních filmů v ČR symptomatická?

Popularita kriticky zaměřených dokumentů se odvíjí od neutěšeného stavu společnosti. V dobách krize se najde více tvůrců, kteří chtějí vyjádřit svou nespokojenost s danou situací, a zároveň přibývá diváků, které zajímají příčiny tohoto stavu. Dokumentární film nabízí k formulaci společenských problémů ideální prostor. V tomto ohledu platí Godardovo heslo „Čím hůř ve společnosti, tím lépe ve filmu“. Škoda jen, že se společenská reflexe výrazněji neprojevuje v hrané kinematografii, ale snad se to časem změní.

Vaše filmy obecně bývají politicky angažované a názorově jasně vyhraněné. Často přímo vyzývají k zásadním společenským změnám. Nicméně z formálního hlediska jsou poměrně uměřené, dalo by se říct i konzervativní. Proč se tato radikální sociální kritika nepromítá i do formální stránky vašich dokumentů?

Nemyslím si, že by byly po formální stránce konzervativní, stejně jako si nemyslím, že jsou až tak radikální. V konvenčních dokumentech hraje nonstop muzika a záběry nejsou zpravidla delší než 15–20 vteřin, tudíž postavy nedostanou takový prostor, jaký by měly mít. Osobně zjišťuji, že mě čím dál více fascinuje minimalistický styl. Vždy se pokouším směřovat ke kompaktnímu tvaru, jenž předává sdělení nesentimentálním způsobem. Často shledávám jako stěžejní hloubkové rozhovory s lidmi nablízko, v nichž se i divákům vyjevují hlubší vrstvy jejich zkušeností.



Převážná část filmu má formu rozhovorů s jednotlivými účastníky. Vy se jako režisér spíše držíte zpátky, necháváte je líčit své zkušenosti a moc do jejich vyprávění nevstupujete. Nevýhodou tohoto přístupu je, že účastníkům nekladete otázky, které by je vyvedly z míry a nutily je ukázat se v jiném světle. Nevidíte to jako problém?

Myslím, že vyvádění z míry je na místě tam, kde se člověk před kamerou snaží svým postojem zakrýt důležité věci, které jsou podstatou problému, o kterém pojednáváte. A díky vyvedení z míry najednou dojde k usvědčení. Protagonisté Léčby dějin neměli žádná tabu, jezuita František Lízna bez problémů hovoří o tom, jak svému romskému svěřenci zabavoval pornografické obrázky a jak jej provázel na jeho cestě změny pohlaví, Alena Dernerová si nebere servítky vůči žádným autoritám, i když si tím ve společnosti, v níž je nucena se pohybovat, určitě nepomůže, o Jakubu Polákovi nemluvě.

Nicméně divák, který všechny zúčastněné postavy zná, se o nich z dokumentu moc nového nedozví. S výjimkou Libora Michálka se sice nejedná o příliš známé osobnosti, ale nebylo by přece jen lepší, kdyby je film představil z jiného úhlu, případně kdyby byly ukázány v konfrontaci s lidmi, kteří měli odlišný názor na dané kauzy?

Je pravda, že za ty dva roky natáčení jsme neměli mnoho příležitostí zaznamenat situace, v nichž by postavy byly nucené ke střetu se svými protivníky v kauzách, o kterých je tam řeč. Libor Michálek i během natáčení takových momentů několik zažil, ovšem klíčová jednání na půdě Státního fondu životního prostředí se bohužel odehrávala za zavřenými dveřmi, tudíž jsme je nemohli zachytit. Pár takových situací se ve filmu přesto najde, zaznamenali jsme například vystoupení Aleny Dernerové na jednání parlamentní komise, kde je vidět, že se vůči ní poslanci chovají ostražitě a její přítomnost jim není příjemná. Ve filmu mi však šlo hlavně o to, abych ukázal, jakým způsobem tito lidé přemýšlejí a proč se angažují ve veřejném dění. 

Nelákalo by vás v budoucnu natočit nějaký experimentálněji laděný dokument?

Věřím v téma, nevěřím ve formální experiment, čímž neříkám, že větší důraz na stylistickou invenci by byl na škodu...

Uznejte, že takovýchto dokumentů s mluvícími hlavami je opravdu hodně.

Nedávno jsem měl na FAMU přednášku s názvem Dramatika mluvící hlavy. V ní jsem mimo jiné obhajoval tezi, že tvář a dobře natočené monology a dialogy mohou být stejně umělecky relevantní jako film stojící na situacích. Mám k tomu řadu příkladů a je fakt, že mě i ve vlastní tvorbě průzkum těchto možností fascinuje. Můžete samozřejmě klidně říct, že se mi to nedaří, ale pro mě je to jeden z těch minimalistických prvků, které jsou mi vlastní. 


Foto: Jitka Hejtmanová

Vít Janeček je český dokumentarista, esejista a vysokoškolský pedagog. Vystudoval filmovou vědu na Filozofické fakultě UK a dokument na FAMU. Je spoluzakladatelem Centra audiovizuálních studií FAMU, momentálně na téže fakultě vede anglickou sekci FAMU International. Z jeho tvorby jmenujme portrét bývalého disidenta Dějiny Jaroslava Šabaty (2007), snímek o duchovním hledání slovenské dívky Ivetka a hora (2008) či sociálně kritický film Závod ke dnu (2011).
 

Libor Michálek politik, ekonom a bývalý vysoký státní úředník známý tím, že v roce 2010 ohlásil korupci ve Státním fondu životního prostředí. Momentálně působí jako senátor Parlamentu ČR
 

Jakub Polák anarchista a bojovník za práva Romů. Od roku 1996 vystupoval jako zmocněnec poškozených obětí útoků neonacistů v ČR. V září roku 2012 následkem těžké nemoci zemřel.
 

František Lízna jezuitský kněz, poutník a bývalý disident. Dlouhodobě působí jako vězeňský kaplan a ochránce lidí na okraji společnosti.
 

Alena Dernerová neuroložka a senátorka za hnutí Severočeši.cz. V roce 2009 upozornila na předražené nákupy v nemocnicích na Ústecku.
 




výpis dalších článků rubriky:  Rozhovor

4.19Karel Vachek: Prostě to musí být film k smíchu!Jeden z nejoriginálnějších českých filmařů Karel Vachek natočil svůj devátý filmový román s názvem Komunismus a síť aneb Konec zastupitelské demokracie. Padesát let od pražského jara a třicet od sametové revoluce v něm Vachek bilancuje „s vnitřním smíchem“ společenský vývoj a vidí možnou budoucnost v přímé demokracii, kterou umožní propojení lidstva počítačovou sítí bez zastupitelů. Komunismus bude mít premiéru na MFDF Ji.hlava a poté zamíří 5. listopadu do české kinodistribuce.Kamila Boháčková
4.19Inspirace pro tvorbu i pro činyDiskuzní platforma Inspirační fórum vznikla jako doprovodná akce na MFDF Ji.hlava v roce 2010. Od té doby se snaží organizátoři festivalu prostřednictvím pozvaných osobností z různých oblastí lidského poznání inspirovat diváky k diskuzi a přemýšlení a dokumentaristy k pestřejší volbě témat, o čem a proč filmy natáčet. Šestici hlavních bloků letošního ročníku IF i ty nejinspirativnější osobnosti představuje hlavní dramaturgyně projektu Tereza Swadoschová.Kamila Boháčková
3.19Raději realitu čtu, než ji kážuRozhovor s dokumentaristkou Gretou Stocklassou o jejím celovečerním debutu Kiruna – překrásný nový světKamila Boháčková
2.19Sám sebe překvapitDokumentární road movie Martina Marečka Dálava o vztahu otce a syna i o vzdálenosti, která nás dělí od těch ostatních, je na rozdíl od předchozích společensky angažovaných filmů tohoto tvůrce dílem intimním. V Marečkově pojetí se však intimní rozměr příběhu stává hlubinnou úvahou o prazákladu rodinných vztahů. Marek Hovorka, Petr Kubica, Kamila Boháčková
1.19Věřím v čistou observaciPolská dokumentaristka Marta Prusová, jejíž dokument Za hranicemi možností (Over the limit, 2017) si vydobyl velký respekt na prestižním festivalu dokumentárních filmů v Amsterdamu IDFA v roce 2017, byla v Praze jednou z lektorek East Doc Platform. Pro Dok.revue mluvila o svém dokumentaristickém přístupu.Martin Svoboda
1.19Systém je připravený, nesmí nám chybět odvaha ho naplnitJiří Konečný patří mezi nejvýraznější české producenty soustředící se na artové a festivalové snímky, a to jak hrané, tak dokumentární. Před časem uvedl na letošním Jednom světě hned dva dokumenty, které produkoval, a jen o několik dní později jím produkovaný hraný film Všechno bude (2018) dominoval na Českých lvech. Kde leží podle Konečného klíč k úspěchu českého filmu? A jaký je jeho potenciál?Martin Svoboda
1.19Jak zprostředkovat pocity lidí trpících bipolární poruchouRozhovor s režisérkou Kalinou Bertin o jejím interaktivním dokumentu Manická VROndřej Moravec
6.18Vězení jako normální zkušenostRozhovor s režisérem Karlem ŽaludemMartin Svoboda
5.18Práca naša každodennáRozhovor s Elke Groenovou, rakouskou režisérkou snímku Pláž Bojo Matúš Slamka
5.18Náš pohled na svět je odrazem místa, ze kterého pocházímeRozhovor s Mykaelou Plotkin, režisérkou filmu Očima cizince, jenž se ucházel o titul nejlepší debut na 22. MFDF Ji.hlava v sekci Mezi moři

starší články

f1.13DOK.REVUE
23. 10. 2013


z aktuálního čísla:

Situační recenzeCo tě nezabije, to tě posílí?O filmu Bez postihu, který bude k vidění na letošním ročníku MFDF Ji.hlava, diskutují dokumentaristka Kateřina Turečková, terapeutka Petra Mrkosová a instruktorka sebeobrany Jasmína Houdek.Kamila BoháčkováNový filmTady Havel, slyšíte mě?Jaké byly poslední dva roky života Václava Havla? Dokumentarista Petr Jančárek přibližuje svůj chystaný dokument o sklonku Havlova života, jehož část v pracovní verzi promítne MFDF Ji.hlava v sekci Studio 89, věnované reflexi letošního výročí tak zvané sametové revoluce.Petr JančárekTémaPodoby erotikyLetošní tematická retrospektiva Fascinace: erotika navazuje na přehlídky filmové avantgardy, které byly na jihlavském festivalu dokumentů v uplynulých letech rámovány tématy nadhled, věčnost nebo domov. Letos tento průřez filmovým experimentováním ukazuje různorodé podoby reprezentace tělesné touhy, přitažlivosti a projevů fyzické lásky.Andrea SlovákováTémaVirtuální realityMFDF Ji.hlava již deset let sleduje audiovizuální díla, která prozkoumávají realitu ve formátech a médiích mimo promítací plátno. Letos tato část programu opět přináší dokumentární, vzdělávací či vědecké počítačové hry a u nás dosud nejrozsáhlejší přehlídku děl ve virtuální realitě, kterou jihlavský festival představuje již potřetí. Sociálně-kritické i politické reflexe, průniky do světa vědy, neznámé krajiny i silné příběhy dostávají prostor v lineárních i interaktivních dílech různorodých žánrů a podob. V rámci festivalu budou promítány v blocích 360° filmů ve VR kině i v podobě instalací.Andrea SlovákováTémaFelix Sobolev: Objev KinotronuZatímco ve světě je dílo Felixe Soboleva (1931–1984) takřka neznámé, na rodné Ukrajině jde o ikonu populárně-vědeckého filmu. Retrospektivu jeho stále živého díla přináší letošní MFDF Ji.hlava. Felix SobolevSportSlovenský dokument 60Slovenský filmový ústav nedávno digitálně zrestauroval kolekci krátkých dokumentárních filmů ze 60. let 20. století, které posléze vyšly i na DVD Slovenský dokumentárny film 60. Osm těchto filmů představí i letošní MFDF Ji.hlava.Martin Kaňuch, Tomáš HudákSport10 + 1 důvodů, proč jet do Ji.hlavyKamila BoháčkováBáseňTAKE TWELVEBáseň Daniela Hradeckého ze sbírky TakesDaniel HradeckýRozhovorInspirace pro tvorbu i pro činyDiskuzní platforma Inspirační fórum vznikla jako doprovodná akce na MFDF Ji.hlava v roce 2010. Od té doby se snaží organizátoři festivalu prostřednictvím pozvaných osobností z různých oblastí lidského poznání inspirovat diváky k diskuzi a přemýšlení a dokumentaristy k pestřejší volbě témat, o čem a proč filmy natáčet. Šestici hlavních bloků letošního ročníku IF i ty nejinspirativnější osobnosti představuje hlavní dramaturgyně projektu Tereza Swadoschová.Kamila BoháčkováRozhovorKarel Vachek: Prostě to musí být film k smíchu!Jeden z nejoriginálnějších českých filmařů Karel Vachek natočil svůj devátý filmový román s názvem Komunismus a síť aneb Konec zastupitelské demokracie. Padesát let od pražského jara a třicet od sametové revoluce v něm Vachek bilancuje „s vnitřním smíchem“ společenský vývoj a vidí možnou budoucnost v přímé demokracii, kterou umožní propojení lidstva počítačovou sítí bez zastupitelů. Komunismus bude mít premiéru na MFDF Ji.hlava a poté zamíří 5. listopadu do české kinodistribuce.Kamila BoháčkováNová knihaZa zmizelou tradicíFilmový historik Lukáš Skupa popisuje chystanou publikaci, v níž chce popsat dějiny jednoho „zmizelého žánru“ československé kinematografie, totiž českého filmu pro děti v letech 1945–1992. Dětem bude ostatně věnována na MFDF Ji.hlava speciální péče v rámci hravé zóny Ji.hlava dětem, kde letos na ty menší i nejmenší čekají výtvarné dílničky ve spolupráci s humpoleckou 8smičkou i časopisem Raketa, programování s Ozobotem či divadlo Koňmo. A samozřejmě i filmy.Lukáš SkupaÚvodníkFestival jako laboratořdok.revue 4.19Kamila Boháčková